{"id":468,"date":"2011-02-10T14:16:42","date_gmt":"2011-02-10T20:16:42","guid":{"rendered":"http:\/\/composta.net\/callejonmagenta\/?p=468"},"modified":"2013-03-20T17:59:36","modified_gmt":"2013-03-20T23:59:36","slug":"dentro-del-taller-de-grabado-parte-i-aguafuerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dianamartin.net\/es\/dentro-del-taller-de-grabado-parte-i-aguafuerte\/","title":{"rendered":"Dentro del Taller de Grabado Parte I, Aguafuerte"},"content":{"rendered":"

Tengo unos pocos meses de haber retomado el grabado. Estoy muy feliz de haberlo hecho. Y pues siendo una privilegiada aprendiz en el taller del maestro Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez, me decid\u00ed a convertirme tambi\u00e9n en una informante de los incre\u00edbles procesos que se suceden dentro de estas cuatro paredes de este laboratorio de alquimia gr\u00e1fica.<\/p>\n

A lo largo de mi carrera en las artes, me he dado cuenta de que la gente tiene poqu\u00edsima o nula idea de lo que significan, en las fichas t\u00e9cnicas de los cuadros en las exposiciones, palabras como: \u00abaguafuerte\u00bb, \u00abaguatinta\u00bb, \u00abpunta seca\u00bb y, en fin, todas aquellas que designan variantes del vast\u00edsimo mundo de las t\u00e9cnicas de estampaci\u00f3n. En anteriores posts me he referido a algunas sin explicarlas antes, ahora lo har\u00e9, y les pido que si algo no queda claro, me lo hagan saber.<\/p>\n

En una charla que tuve con el maestro, se me revel\u00f3 que el mundo de los grabadores es m\u00e1s amplio de lo que yo jam\u00e1s llegu\u00e9 a imaginar. Por ello, los posts en los que les descubrir\u00e9 lo que sucede en un taller de este tipo ser\u00e1n muchos (no s\u00e9 cuantos). Espero lograr que se sientan dentro. Una vez dicho esto, \u00a1empezamos!<\/p>\n

Para empezar, las t\u00e9cnicas de grabado se dividen a su vez en tres grandes \u00e1reas:<\/p>\n

T\u00e9cnicas en hueco<\/strong>-> En las que la tinta se aloja en las partes que quedan por debajo de la superficie de la matriz. Lo que se incide, quedar\u00e1 en negro.<\/p>\n

T\u00e9cnicas en relieve<\/strong>-> En las que la tinta queda en las partes que\u00a0 sobresalen de la matriz. Es exactamente lo opuesto de las t\u00e9cnicas en hueco, lo que se incide, quedar\u00e1 blanco.<\/p>\n

T\u00e9cnicas planogr\u00e1ficas<\/strong>->En estas t\u00e9cnicas, la matriz no est\u00e1 incidida de ninguna forma. Las im\u00e1genes producidas de esta forma se obtienen por el traspaso de las tintas aplicadas directamente sobre la matriz, o haciendo pasar tinta a trav\u00e9s de una malla o pantalla. De estas t\u00e9cnicas son un ejemplo la litograf\u00eda y la serigraf\u00eda.<\/p>\n

Las t\u00e9cnicas en hueco se subdividen en dos: las directas<\/strong> y las indirectas<\/strong>, estas \u00faltimas se vuelven a dividir en otras dos: aguatinta<\/strong> y aguafuerte<\/strong>. Suena bastante embrollado el asunto, pero sigan conmigo y lo iremos desenredando. En este post trataremos el aguafuerte, una t\u00e9cnica bell\u00edsima, empleada ampliamente por grand\u00edsmos maestros como Rembrandt, Dor\u00e9, Kath\u00e9 Kollwitz, F\u00e9licien Rops y Durero s\u00f3lo por mencionar algunos.<\/p>\n

El aguafuerte es llamada una t\u00e9cnica indirecta porque los trazos sobre la matriz (que siempre es una placa met\u00e1lica, siendo el cobre y el zinc los materiales m\u00e1s empleados. Por cierto que a todas las t\u00e9cnicas de grabado sobre metal, se les llama calcograf\u00eda) no son abiertos directamente por el artista, sino que son incididos por una sustancia a la que se le conoce como mordente<\/strong>. Los mordentes pueden ser o no \u00e1cidos. De estos \u00faltimos, entre los m\u00e1s empleados est\u00e1n el \u00e1cido n\u00edtrico y el sulf\u00farico, entre las sales, el percloruro de hierro es el m\u00e1s usado.<\/p>\n

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Una placa de zinc, virgen y lista para trabajarla<\/figcaption><\/figure>\n

De los metales, es el cobre es el m\u00e1s estable y \u00abpredecible\u00bb de todos. Es la elecci\u00f3n de muchos grabadores. Yo me encuentro usando zinc por su docilidad y su receptividad al \u00e1cido que estoy empleando.<\/p>\n

La placa debe ser barnizada una vez que haya sido cortada. Hay varios tipos de barniz, dependiendo de los resultados que deseas obtener. En este caso emplear\u00e9 un barniz duro, ya que deseo ver una gran definici\u00f3n y precisi\u00f3n en las l\u00edneas que trazar\u00e9.<\/p>\n

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Barnices para aguafuerte, parecen chocolatitos, el m\u00e1s grande es el barniz duro; el m\u00e1s peque\u00f1ito es el blando. Les explicar\u00e9 para qu\u00e9 sirve cada uno. Nota olfatoria: huelen muy rico.<\/figcaption><\/figure>\n
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La placa debe calentarse antes de aplicar el barniz<\/figcaption><\/figure>\n
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Al contacto con la placa caliente, el barniz puede embarrarse libremente<\/figcaption><\/figure>\n
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Luego, el barniz aguadito se distribuye de manera regular por toda la placa empleando un rodillo. Se requiere una gran habilidad para aplicar un barniz de la manera correcta. Aqu\u00ed vemos al maestro Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez en acci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

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El barniz, listo para trabajar. Se debe dejar enfriar la placa antes de comenzar.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Ahora<\/a>
Ahora viene lo bueno: se dibuja sobre el barniz con una delgada punta met\u00e1lica, o no tan delgada, depende de cada artista la calidad de la l\u00ednea. Con cada trazo, se levanta el barniz, y las l\u00edneas quedan expuestas.<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Una vez terminadas las l\u00edneas, se llena una tina con el mordente elegido. En este caso, \u00e1cido n\u00edtrico.<\/figcaption><\/figure>\n
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Se tira la placa al \u00e1cido. Este "morder\u00e1" las l\u00edneas expuestas, grab\u00e1ndolas en el metal, \u00a1chomp! La acci\u00f3n del mordente sobre el metal es el de una oxidaci\u00f3n rapid\u00edsima. Nota: Si metes la mano en el \u00e1cido no sacas el puro huesito, \u00a1pero hay que tener cuidado!<\/figcaption><\/figure>\n

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El grabado no queda terminado s\u00f3lo con una entrada: se necesitan varias para llegar a los tonos deseados. En esta metida al mordente, la placa permaneci\u00f3 s\u00f3lo 20 segundos lo que nos di\u00f3 unos grises suaves.\u00a0 A mayor tiempo en el \u00e1cido, m\u00e1s profundo el atacado y m\u00e1s oscura la l\u00ednea. Aqu\u00ed entra en juego la pericia del grabador y la claridad del artista para definir los tiempos. La intensidad de las l\u00edneas se traduce en minutos en el \u00e1cido. Para ver c\u00f3mo va el trabajo se debe retirar el barniz con aguarr\u00e1s, entintar e imprimir. Luego aplicar otro barniz y volver a trabajar. Es un brete. Y tambi\u00e9n un placer.<\/p>\n

Pueden ver que, en efecto, es el mordente quien graba las l\u00edneas. Es como un mediador entre la mano del artista y el metal, por esto es una t\u00e9cnica indirecta.<\/p>\n

Este grabado a\u00fan en proceso, en un pr\u00f3ximo post se los mostrar\u00e9 terminado.<\/p>\n

Los grabados ejecutados con barniz blando llevan b\u00e1sicamente el mismo proceso: la placa se calienta, se aplica el barniz. La diferencia estriba en que este es much\u00edsimo m\u00e1s sensible. En el barniz duro, puedes apoyarte sobre la placa sin que la presi\u00f3n de tu mano perturbe el barniz; en el blando tal cosa lo arruinar\u00eda. As\u00ed que se debe trabajar sin tocar la placa mas que con la punta, o como lo he hecho yo: pongo un papel sensible sobre la placa, y trazo sobre \u00e9l, como si se tratara de un dibujo, empleando distintas presiones. El barniz blando se levantar\u00e1 donde yo aplique mayor fuerza y menos donde la intensidad sea mas d\u00e9bil, lo que resulta en una transferencia fiel del trazo en la placa. Al terminar se sumerge en el mordente. Como no es pareja la forma en que el barniz ha sido retirado (al contrario que en el duro), el \u00e1cido \u00abmorder\u00e1\u00bb de manera distinta las \u00e1reas completamente descubiertas y ser\u00e1 m\u00e1s suave con las que tengan un destapado m\u00e1s sutil. Los grabados en barniz blando suelen ser confundidos con dibujos dado la fidelidad con la que traducen el trazo del artista.<\/p>\n

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Esta poderosa lupa se llama "cuentahilos" se emplea para ver de muy cerca la calidad de las l\u00edneas en las placas, para verificar si el mordente est\u00e1 atacando de manera deseada, el grabado es un exquisito juego de sutilezas.<\/figcaption><\/figure>\n

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Una placa de su servilleta al barniz blando. Terminada. Las placas de grabado son, sin lugar a dudas, algunos de los objetos m\u00e1s bellos que jam\u00e1s he visto. N\u00f3tese que la l\u00ednea no est\u00e1 tan definida, es m\u00e1s "borrosa" esto es algo caracter\u00edstico del barniz blando.<\/figcaption><\/figure>\n

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A continuaci\u00f3n les mostrar\u00e9 el proceso de entintado de una placa al barniz blando. Un arte por s\u00ed mismo. No s\u00e9 que har\u00edamos los artistas sin los maestros grabadores e impresores. Aqu\u00ed, el maestro Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez.<\/p>\n

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Se aplica la tinta empleando un rasero peque\u00f1o. Tiene una textura deliciosa.<\/figcaption><\/figure>\n
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Se quita luego el exceso de tinta con alg\u00fan papel delgado, aqu\u00ed, hojas de la secci\u00f3n amarilla.<\/figcaption><\/figure>\n

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Poco a poco, se va viendo la imagen. Pueden observar que la tinta permanece en lo huecos de las l\u00edneas.<\/figcaption><\/figure>\n
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Ya que se quit\u00f3 el exceso de tinta, se limpia a\u00fan m\u00e1s con una bola de tela muy fina, llamada tarlatana.<\/figcaption><\/figure>\n
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El t\u00f3rculo del taller, listo para imprimir.<\/figcaption><\/figure>\n
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Se coloca la placa entintada sobre la superficie del t\u00f3rculo que se desplaza bajo el rodillo (la platina) el papel, previamente humedecido, va arriba.<\/figcaption><\/figure>\n
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Dos pasadas, a la derecha y a la izquierda. La placa y el papel reciben la presi\u00f3n a trav\u00e9s de un material esponjoso que modula la presi\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00a1Listo! Se va develando la imagen...<\/figcaption><\/figure>\n

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"La boda de los Dod\u00f3s" aguafuerte al barniz blando. Por su servilleta.<\/figcaption><\/figure>\n

Como pueden ver, el aguafuerte puede ser trabajada con los dos barnices, cuando miren un grabado en una exposici\u00f3n que diga:\u00a0 \u00abAguafuerte\u00bb, ya saben exactamente a qu\u00e9 se refieren. En nuestro idioma, a un aguafuerte se le relaciona inmediatamente con el barniz duro, y a los trabajados con el blando se les designa como: \u00abBarniz blando\u00bb. Pero la realidad es que ambos son aguafuertes.<\/p>\n

Los dos barnices pueden ser usados en una misma placa, un artista puede comenzar con un barniz blando y terminar con uno duro, dependiendo de lo que desee lograr, de su habilidad y del grabador que lo acompa\u00f1e.<\/p>\n

Los dejo con una aguafuerte por Rembrandt, observen las l\u00edneas bien definidas, caracter\u00edstica que delata enseguida que emple\u00f3 un barniz duro.<\/p>\n

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El aguafuerte m\u00e1s peque\u00f1a de Rembrandt, aguafuerte trabajado con barniz duro.<\/figcaption><\/figure>\n

En esto termina nuestra primera excursi\u00f3n por el taller de grabado, \u00a1nos vemos en la parte II!<\/p>\n

\u00bfFascinante no?<\/p>\n

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Tengo unos pocos meses de haber retomado el grabado. Estoy muy feliz de haberlo hecho. Y pues siendo una privilegiada aprendiz en el taller del maestro Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez, me decid\u00ed a convertirme tambi\u00e9n en una informante de los incre\u00edbles procesos que se suceden dentro de estas cuatro paredes de este laboratorio de alquimia gr\u00e1fica. 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